意大利新现实主义
- 剪辑的电影手法
- 塞尔兹尼克（标准电影模式）：相比德·西卡，偏爱更短的镜头
- 行走的过程只需要被暗示出来，而不需要持续地展示，跳过“中间时刻”
- 将延留的镜头全部剪掉；认为让镜头继续停留在无关人物会让人分心、是不必要的
- 德·西卡：为镜头留更长的剪辑时间
- 开头：将主题的“爱”关联进来
- 展示完整过程
- “中间时刻”是电影中最容易被剪辑掉的镜头，但德·西卡认为这些镜头是有意义的
- 主要角色离开“空间”，但镜头的剪切不马上跟上去；让镜头徘徊在主角已离开的空间中，其他人继续填补进入&表演（运动调度）
- 这些填补上的临时演员是随着时间流逝而出现的（于情节而言）并非至关重要，重要性在于其对某段时间的价值——通过镜头在非主要角色身上的延留
- 这些镜头成为电影感知性的本质特色（different kind of cinema）
- “中间时刻”（in-between moments）成为根本的要素
- “这也可以作为，商业电影与艺术电影区别的一个剪辑特征。艺术电影注重艺术感知和时间的流动美学，商业电影注重剧情跌宕和时间节奏紧凑的美学。”