偽地產代理，真樓奴，及自己未來的業主們－記「寓延地產代理」

我來補完一下多年前的「這件事」

寓延地產代理銷售手冊第25貢節錄

我倆約了朋友A晚上到天后食飯，那天下午，恰巧我去AAA (Asia Art Archive 亞洲藝術文獻庫)圗書館（AAA都剛翻新了，不再是老舊的圖書館喇），飛天豬在（一如以往地）水坑口街寫生。我到達的時候，她已經擺好了小椅子，手持啡色的原子筆在勾畫頭幾筆，我知道她畫畫已經很快的了，所以也大概知道她要畫多久，寒喧兩句後我便快快上AAA查看資料，那時候我是在做香港的媒體藝術歷史的研究，上去也是查一下某年大會堂的一個早期媒體藝術裝置。

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約個半小時後，我下去水坑口街那邊找飛天豬，準備一起坐電車出發。

看到她的畫已經完成了，我問道「畫好喇？」雖然我無畫畫既才能，但我也知飛天豬當時是寫實派，我見到畫中的於店鋪招牌位中留了個白，追問道：「朱榮記三隻字呢？」空氣冰冷起來，飛天豬的難言之隱也被我審問出來。在港島西的一個新樓盤的地產發展商想買下朱榮記的插畫，她今天是來重畫一篇的。

「朱榮記老閣知唔知？你張畫有招牌又好，無招牌都好，你改過另一個偽藝名都係會認到你既畫，如果佢都ok䏲過你幅野又ok你賣比，咁我都覺得你情我願，無話邊個出賣邊個」

那時我們超年輕，地產商也突然超想以文化氣息作賣點，說實話我們打工也是在賺大財團的錢，原來朋友間的主要論點是：「我不幹的話，都是會有其他人做，倒不如給她來賺這個大財團的錢」，我們這些迷途的文化勞工也算是幸運的一群啊，收工後還有這種freelance接。

菜園村被收地和二零一四佔領行動其後的數年間，社會仍偶會談論保育和「地產霸權」，龐一鳴提出了「一年唔幫襯大地產商」，新聞常有關於強拍令逼遷的報導，記憶猶新的更紅色logo的田生地產的收樓奇招，媒體報導的事件主角都多是小店／老店／弱勢社群。社會是有一陣稀薄的「撐小店／老店」的風氣。提筆之時，近期類似的報導是這樣的：強拍逼遷百年紙紮店最後中秋寶元號老闆：時代洪流輪不到我捨不得 - 20230929 - 港聞 - 每日明報 - 明報新聞網 (mingpao.com)

在個別的小店（被）結業，也許未必跟發展的權力有直接關係，小店，尤其老店，未必是在弱少的那方。但以風氣來說，小店老店和大地產商總是被掛上雞蛋與高牆的比喻，小店生存的意志總是以溫和釘子戶的姿態被呈現。包括飛天豬在內，不少畫師及藝文人士都會用自己的方法去會記錄這些店，我當時認為飛天豬畫老店畫舊鋪畫小店畫屋村，只是一種關懷的表現，以她畫作中主題可以看到一個明顯的脈落－老舊的建築，當中當然有典型的小店、老店。

我再次問：「你其實是如何選擇畫哪一個場景？」

「因為呢d建築有歷史感，佢地既點、線、面好靚。」

或多或少我理解她真的單純純純純純純純純純純懷舊，她也許沒有想過自己的懷舊情與一連串的畫作，某程度上與保育討論的關係很曖昧。我不希望她努力經營的寫生主體被自己一個「機會」而捲入保育討論的風暴中，我更希望她意識到，畫作的主體並不能那麼純碎地脫離社會意義。我的潛台詞係：「你以為你堆畫紅的這麼快是單純因為你畫畫靚？你食正條水咋。但都食正佐，就好好善用啊，講到尾你都係要搵番自己要守既o個條線」

我倆在上環上了電車，慢慢向天后駛去，電車路上途經的地方，恰巧是香港最老舊的一帶（在她的角度似乎觀塘才是最舊，因為最殘）。建基她剛才堅定的回答，我指著洛途的中銀香港大廈、舊立法會、前終審法院等舊建築物，問道

「你畫喊畫呢個？」

「咁呢個呢？又有歷史、點線面䏲落都好䚍wo」

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我來補完一下多年前的「這件事」

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